Segundo Bryant, ele estabeleceu contato com a equipe do artista em 2013, quando cobria sua casa. Cinco anos mais tarde ,foi acordado por um telefonema vindo da Inglaterra. Era um aviso da equipe de relações públicas de Bansky de que, naquele dia, o artista revelaria uma nova obra em Nova York.
Depois, o jornalista descobriu que a obra seria instalada no The Houston Bowery Wall, espaço ao ar livre conhecido por exibir murais de artistas renomados. “Nosso escritório no Lower Manhattan não ficava longe. Chegamos lá rapidamente, nos antecipando a todos”, escreveu Bryant.
Quando chegou ao local, onde Bansky instalara um mural com uma imagem da artista curda Zehra Dogan, o repórter se deparou com um segurança próximo à calçada, que disse a ele que o público e figuras da mídia chegariam em breve. Foi então que Bryant perguntou se o segurança sabia quem era o artista.
Segundo a publicação do jornalista, o segurança apontou para um homem de meia-idade, que deixava um café do outro lado da rua. Ele e seu cinegrafista correram até a figura encapuzada, mas só foram capazes de filmá-lo entrando em seu carro e saindo em alta velocidade.
“Pegamos Bansky em flagrante. O homem que filmamos tinha até tinta fresca nos dedos”, teria dito Bryant aos seus chefes em Washington e Londres. Foi assim que, como descreve, se deparou com um dilema pessoal e institucional.
Por um lado, não queria ferir princípios jornalísticos e esconder informações. Por outro, não queria ser ele o responsável por revelar a identidade de Bansky e, possivelmente, prejudicar a carreira dele, conhecida pela defesa de pautas sociais, e a sua influência política.
Posteriormente, ele e seus superiores teriam chego à conclusão de que a decisão correta era “enterrar” as gravações. A identidade de Bansky é um assunto recorrente na mídia. No início desse ano, a agência de notícias Reuters afirmou que o artista seria Robin Gunningham, que teria mudado o seu nome para David Jones há alguns anos.
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